“Theremin en América Latina” Entrevista con Edesio Alejandro Rodríguez (1) En la imagen,el compositor Edesio Alejandro Rodríguez Dicen que preguntar, es un reflejo instintivo ante la espera de una respuesta y el deseo de saber. Cuando se es artistas y se tiene esa insaciable necesidad de saber siempre más sobre la experimentación, la música contemporánea, la escena artística que se abrió paso en el país y quiénes fueron aquellos que construyeron el imaginario y la sonósfera de lo que tenemos hoy, es una experiencia sencillamente extraordinaria cuando estas respuestas comienzan a llegar a ti. En lo personal, ha sido muy enriquecedor conocer un poco más sobre la vida de aquellos que pensaron e hicieron primero música electroacústica en Cuba, en momentos donde todavía no llegaba a Cuba (aun hoy persiste esta realidad) el desarrollo alcanzado en las tecnologías de la información, las comunicaciones y los medios de reproducción. La impronta que Juan Blanco dejó en la escena experi
EL DESBORDAMIENTO DE UNA SENSIBILIDAD por Jorge Fernández La obra de Carolina Eyck en el theremin ha sido diversa. Sus interpretaciones van de los maestros de la música clásica europea hasta la sonoridad de las canciones de los Beatles o de uno de los grandes de la composición en América Latina como lo es Héctor Villalobos. Esta artista sabe explorar las posibilidades de su instrumento. Un recurso que, aunque fue el antecedente del sintetizador con algunas versiones robotizadas en la actualidad, sigue siendo desconocido en la historia de la organología. No creo que exista en Cuba tampoco una tradición en la utilización de estos recursos acústicos más allá de las indagaciones que hicieran Juan Blanco y su Laboratorio Nacional de música electroacústica( LNME) . Carolina sabe moverse en el campo magnético que se genera dentro y fuera del theremin. Su ejecución desborda la rigidez de un repertorio para entrar en una exploración que se expande a otras formas del arte. Las voces que crea